三、玻璃画的几种表现形式
勾填法玻璃画：勾填法玻璃画是目前行较广的一种绘制方法，适宜初学者运用。一般是先用一种色（通常用黑色、金粉或银粉）勾画出物象的边框、形状、结构，再往勾好的框线内填上颜色，具体画法可参照前面讲过的步骤，这样画成的玻璃画称“勾填法玻璃画”。磨砂玻璃画：磨砂玻璃也叫毛玻璃，这种玻璃可以自己动手磨制。方法是，把玻璃平放在案桌上，上面撒些金钢砂，浇一点水，用油石或砂轮片在玻璃上反复磨擦，直到把玻璃表面磨成半透明为止，再用清水冲洗，擦净，晾干。还可以用喷枪装上金钢砂对着玻璃喷洒，玻璃被打毛后，便形成了毛玻璃。工厂成批生产磨砂玻璃是用氢氟酸浸浊的。在毛玻璃上作画。要画在磨过的那一面，通常有两种作画方法。
（１）用清漆（俗称亮面）作画。可以采用国画中白描的方法， 白描中有单勾复勾两种，在描绘上力求概括明确，在线的处理上要有装饰性和旋律性，防止碎乱、呆板、松散等毛病。用豪放、简练、洒脱的笔墨描绘物象的形体、要落笔准确，运笔熟练。用清漆画过的地方，就变成了透明状态。用这种方法画完之后，不再涂底色，从正面看，给人以素雅、宁静的美感。
（２）用颜色作画可用勾填法，没骨法。在正面看，色彩和线条都虚一些，有一种虚幻、朦胧感。用这种方法画好后不用刷底色。没骨法玻璃画：所谓没骨是采用传统的中国画形式“没骨法”。不勾轮廓线，而是用颜色直接来画，使用什么颜料都可以。画的方法也是多种多样的，可以象没骨山水那样苍润可爱；可以象水粉画那样简明艳丽；也可以象油画那样浓郁丰富。没骨画法就象在纸上作画一样，无非是玻璃绘画步骤区别于其它画罢了。采用此法画玻璃，需具有一个的绘画基础。初学者应选择范画临摹或照着压在玻璃下面的图样来画，以画叶子为例，在叶子色没干时，用狼毫毛笔蘸深色画出叶脉。用水性色，可以出国画“兼工带写”的特点。没骨法玻璃画，以涂浅色或白色油漆为底色较适宜，如果物象以浅调子为主，
那么底色就应涂深色。
镂刻法玻璃画：镂刻法玻璃画是借鉴了雕刻的一种表现手法，突出了图案的装饰性特点。在绘制时，油画颜料中不调进汽油、调色油等稀释用的油，用油画色相对浓稠些。画完某一物体后，在油未干时，用一支木锥（或竹锥）在上面刻画。木锥是用软木质的小木棍削成的，形状象铅笔。细线用尖一点的木锥画，粗线用粗一点的木锥画。还要准备点废布，在刻画过程中随手把沾在木锥上的油擦去。用木锥在玻璃上刻画出的线条比较均匀，待油色干了以后，可在刻过色的地方涂上适当色彩，但后涂折色与玻璃上已干的油色在深浅上要有较大差异。以画菊花叶为例，可先按着菊花叶脉的纹理，待粉绿色干后，再涂上深绿，这种镂刻方法适宜刻画外形整齐，线条细密等物体。
粘贴法玻璃画：粘贴法玻璃画特点与众不同，因为它不是画在玻璃上，而是画在纸上。
有两种粘贴方法：
（１）在玻璃上用油漆刷好边框，干后， 用棉花蘸酒精在油漆的边框上轻轻擦拭，目的是为下一步能粘浆子。把生宣纸裁成玻璃那么大，在纸上按国画的方法作画，色彩可鲜艳强烈一些，画干了以后，把画面的一面放在玻璃上，然后在画的背面刷浆糊，使浆糊渗到画的正面一些，这样浆子既不弄污画面，又能将画牢固贴地在玻璃上。再用一张和玻璃同样大的白纸，刷上浆糊，略等片刻，待白纸涨开拍糊在画的背面，这层白纸既起衬托画面的作用，又起保护画面的作用。
（２）在玻璃画中可局部使用粘贴法。比如一幅山水画， 画面中有一轮旭日过渡的颜色不太容易，不妨在一张纸上先画出来。方法是用笔蘸桔黄色，横刷；加上桔红，横刷；再加朱红，最拍用大红，使颜色过渡自然。干后，肜剪子剪出个正圆，熳贴在玻璃适当位置上。玻璃画中折月牙、双豆字、人物等常用此法处理。粘贴时用胶水，刷底子时应把粘贴部分一同盖住。重叠法玻璃画：重叠法实际上就是把纸上作画的顺序颠倒过来表现在玻璃上。比如我们在画面上看到有的松树勾画了多层次的松针，在松针下面有
一片粉绿，给人感觉有深度和立体感。要是在玻璃上描绘，就得先画逝处的松针，画中间松针，再画远处松针，最拍画一片粉绿，用粉绿把前几层松针盖在下面。渐次法玻璃画：这种画法应用比较广泛，就是说一笔下去，能出来渐变的效果。
（３）比如画一朵红花。可在毛笔笔根蘸深红，笔尖蘸粉红，一笔点下去，就出现一个由深到浅，渐次变化的花瓣。
（４）扁头油画笔，笔头一面蘸深红，另一面蘸粉红，先在纸上来回趟几次，使两咱颜色自然衔接，再用这支笔在玻璃上画花瓣。
（５）一支笔在花瓣上端画粉红，另一支笔在花瓣下端画深红，中间一条空着不着色，用一块海绵或棉布球在中间一条偏上偏下拍打，使粉红和深红衔接起来。布球和海绵，可根据需要自己制作。也可把海绵的四个角捏住，蘸颜色拍打，用此法画天空、水面等都会出现渐次的效果。
（６）有时为了表现天空、云朵、湖水、烟雾等景色，可先把色调好， 油性色可加进调色油或香蕉水，水性色可加进适量清水，涂在画面适当位置后，用喷雾器或打气筒对准画某一部分，吹出预想不到的效果。仿磨花式玻璃画：即用画笔出具有典雅、质朴的玻璃花效果的玻璃画。常选用秀明玻璃，用狼毫毛笔较为适宜。蘸银粉（胶水中掺一点银粉）或灰性色（水性色、油性色均可）作画，画面尽量表现出玻璃磨花图案，使形象肯人磨花凹凸感，某些线条可用笔尖蘸少许深灰色描绘，画出来给人感觉很象机械磨花效果。图案常以竹、兰、梅、松、鸟、蝴蝶、牡丹、荷花、金鱼等较为居多，也可根据需要描绘其他物象。若用水性色作画，待颜色干透，涂一层清漆。
气球画法玻璃画：市场上卖的气球可按一面的需要自行选购大小不等几个，根据气球大小和充气多少，画出不同白物象。绘制顺序是，先把玻璃上全部均匀地涂一层颜色，然后拿充气的气球制出各种需要的物象，球内气多的适合表现圆滑的物象；球内气少的适合表现群山乱水等。通常用气球的按、拖、推、揉、拉、点等法。表现对虾、螃蟹、金鱼
、花、梅、竹、鸟、兽等。这种画法会产生一种特殊艺术效果。
２、绘制玻璃画应注意的问题
（１）注意掌握水性色的性能。玻璃画一般前景用水性色做画较多，后用油性色。在使用水性色画玻璃时，干湿变化明显，湿时深，干时浅。这种干湿变化即使有一定经验的人在纸上作画也很难掌握，对于初学者则更难，常常出现干后不是所需要的色彩效果，笔触生硬，色相、色度都不理想，这是因为不能正确分析水性色干湿变化规律。因此，要在画面颜色没干之前，将颜色逐一衔接上去，并预计出颜色干后的效果，比较准确地表现色彩关系。水性色蒸发快，往往新的颜色没有调出，画面颜色已干，为此在必要时，颜色中可加进少量甘油，使蒸发减慢，以保持颜色的湿润，较正确识别和把握它们的关系。
（２）涂油性色后水性色折变化规律。玻璃前景用水性颜料画完、干透之拍。前景用油性色，水性色就会被油性色覆盖住，油性色的油会把水性色润透，这时水性颜料就会由浅变深，水性色变得光亮和鲜艳，所以，用水性色画五廛，要事先考虑到涂上油性色后的变化规律。如果某幅玻璃画完全使用油性色，也就不会出现如上情况了。如果完全使用水性色颜料作画，只要注意湿深干浅就可以了。
（３）恰当运用白色和水，这是画好玻璃画的一个重要环节。 在玻璃上用水性色做画，由于玻璃本身吸收水，所以适当运用水的媒介和稀释作用，可增强画面的表现力。但用水过多，会减弱色的明度，出现水渍和污点，当然用水过少，会使颜色堆积，难于运笔。做画经常要用到白色，调色时加入一定数量的白色，可以增强色彩明度，减弱色彩的纯度，丰富中间色调，使画面浑厚柔润，但过多的调用白色会使画面变灰，色彩混浊，画面粉气，失去玻璃画所具有的特点，尤其在画暗部时，尽量不要用白色，可用土黄、土红、蓝、绿等色与之调合，以达到暗部色彩的要救济主。画面“灰”是由于色彩调合次数过多；“脏”是因为来回涂擦，修改过多造成的；“生”是常用原色作画，显得色彩生
硬。
（４）其它。在玻璃上写字有正反之分，书写的是反字，从正面来欣赏字体。一种方法是在玻璃正面用水性色写上文字，翻过来照着描下来就可以了，最后再把正面的字用水擦去。另一种方法是先在白纸上写上文字，把纸翻过来，描出文字后，垫在玻璃底下，再描红下来。
画玻璃时，玻璃的四个角可留出１公分折地方不用着色，因为玻璃画镶嵌时可以盖住边角，留出不上色的地方是为了手拿着检查正面效果以及存放时拿着方便。
画完的玻璃画要把颜色一面朝上平放，防止颜色流淌。洗涤油笥色画笔可用煤油。然后再用肥皂洁洗。也可用香蕉水洗涤，后用肥皂水洗净为止。