烫画的基本技法
学习烫画不但要掌握烫画的基本技法，还要了解一些其它绘画的基本方法。如中国画的白描，写意和工具；西画的素描和版画、剪纸等其它画种，了解各种绘画方法是为了吸收新的营养，丰富烫画的技巧。由于烫画工具的特点和使用材料不同，所形成的技巧确有它的独到之处。前人积累了使用这些工具的丰富经验，逐步形成我国民间烫画艺术风格。随着现代科学技术的发展，烫画的工具也不断更新。学习烫画首先要熟悉烫画工具的性能，掌握使用方法。如各种烙铁的运用，温度的调节、木纹的处理和点线面的烫法，各种烙铁的性能不同，使用方法和表现的效果也不一样。先做些扎实的基本功训练。
①构图
一幅好的烫画作品也和其它美术作品一样，必须要付出艰苦的艺术劳动。要事先画好草图。这与其它画种的创作方法是一样的，画稿反复修改，力求构图准确，不要急于定稿，如果在烫画过程中发现构图上的错误，再修改就难了。尤其是在纸上或布上烫画，大修大改是不可能的。木板烫画虽然采用玻璃片、砂纸等工具进行刮、磨等修改方法，但经过反复修改过的板面上会产生凹坑，由于凹坑对光线反射不均，至使画面上出现不谐调的感觉。所以勾稿要严谨、烫画时要慎重，避免反复修改。
勾草图不一定非在纸上进行。有些烫画题材可以勾腹稿。如得到一块很理想的胶合板、其木纹正看为水，反看为云……。经过反复揣摩，把自己在生活中积累的素材与木板的纹理有机地结合起来。精心构思后，用铅笔在木板上勾出简炼的草图，然后用电烙铁熨烫，会创作出别有情趣的烫画。在木板上勾草图，宜用棕色彩铅笔或中性黑铅笔。用软铅笔容易弄脏画面，一旦铅末被擦进木纹里就很难擦净。如果用太硬的铅笔，稍微用力就有可能将笔痕划进木质里。以２Ｈ～２Ｂ铅笔为宜，画时用力要轻，笔道要简。已被弄脏的画面要用软橡皮擦去，橡皮擦不掉的部分，用细砂纸顺着木纹的方向轻轻擦一遍。
②选板
木板烫画是以各种木板为材料进行创作的。有椴木、杨
木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。常见的烫画是用各种木材做的胶合板。一般以椴木、杨木做的三层胶合板为佳。因其色泽洁白，木质细腻、纹理不太明显。适合烫多种题材。黄杨木和冬青木是烫画用的上好材料，只是因为这种材料比较稀少，不能普遍的使用。
水曲柳胶合板木质粗糙，质地坚硬，用它烫画比较困难，但利用它那明显、流畅而富于变化的自然纹理可以创作耐人寻味的作品。菲律宾胶合胶，木板较粗，有乳白、红褐等色，它的木质较软，容易被烫焦，烫痕呈黑褐色，画面色调沉着，适于烫一定题材的山水和人物。各种板材的质地不同，烫画的效果也不一样，可根据个人爱好、习惯以及题材的需要来选择
烫山水、花鸟画所需的板材质量一般要求不严格，各种板材均可采用。烫人物肖像画或某些特定题材的作品时就要精心挑选合适的板材。如表现肤色比较粗黑的人物肖像，可选择质地略粗、色调沉着的菲律宾木板；表现青年妇女或儿童肖像可选用质地细腻、色泽洁白的椴木板。烫素描效果的画，所选用的板材质量要高，以板面无疤痕、无接缝、色泽一致，木纹不显的椴、杨木为上乘。有的木疤痕赶在画面色调最深部位，只要不影响画面效果也可以用三合板有３尺×６尺、４尺×８尺（英尺）等规格。表面一层有独板粘贴的，也有两三张薄板拼起来的，在木板接缝的地方烫均匀的灰色调时，会留下一条痕迹。因此烫素描人物肖像一般不用有接缝的胶合板，至少使接缝避开面部。有一种椴木板的疤痕不明显，但在不同方向的光源照射下，疤痕的颜色深浅会不断变化。在大面积均匀的浅灰调子里出现这种疤，非常跳跃，与周围的色调总不谐调，这种木板不宜作肖像画。
做家具都以色泽一致、板面光滑、结实耐用的木板为上等。而烫画的木板则根据板面是否符合题材的需要为标准。木工认为的劣等板有可能是烫画用的上等板。朽木的自然色彩和纹理是否能够利用呢？经过仔细的观察、细心揣摩，有些木纹或者如云，或者似水，经过剪截、切割、再点缀以
适当的景场，则可能成为一幅赏心悦目的烫画作品。
整张三合板不要轻易切割。通过取景框的方孔观察木板上分布的木纹，或取正方形，或取长方形，以最理想的部位作画面。选取三合板的木纹要兼顾到它的正面和反面，往往三合板背面的木纹比正面还适于形成理想的画面。有时同一片木纹这样看象水，倒过来看象云竖着看则变成奇峰。几种效果反复比较，并同时考虑在画面上如何点缀景物，以及完成后的画面效果。最后确定一种方案，或取云、或取水、或取峰峦。根据创作题材的需要，统筹安排，量出尺寸，然后再进行急割。合理使有板材，可以烫出更多形式的烫画作品。如不事先对整张板进行分析、选择、切割，找出那些在自然赐于的天然之趣，就会无意之中破坏木板的纹理，这是非常令人遗憾的。
（３）木板加工
选好的木板如果质地特别粗糙或陈旧，可用净刨刨光，新板可用砂布或砂纸打磨光滑。擦板对顺着木纹的方向。既不能横向擦、也不能转圈乱擦一气。如果横向或无规律地乱擦，会在木板上留下横七竖八的划痕，很难再把它擦掉。擦木板是一项体力劳动。板子数量不多，可用手持砂布直接擦。把砂布或砂纸包在一块平整而光滑的木块上，擦起来不但速度快，而且省力。生产大批烫画，可使用擦板器（剖光机）比手工擦板可节约十倍时间。而且擦的质量也好。三层胶合板比较薄，用锋利的刀就可割开。较厚的五合板一般都用手锯或刀锯开。
④ 拓稿：把稿子拓到三合板上，最好用陈旧的复写纸。新的复写纸不但污染板面，而且留下沉色的印痕，烫画时是比较难擦掉的，会影响画面效果。新的复写纸可用软纸将其表层的颜色轻轻擦去，然后放在阳光下经过曝晒再用。另一种方法是：用中华牌速写铅笔在白报纸上均匀地涂上铅粉，用它来代替复写纸比较理想。用炭铅笔和棕色炭精棒涂比较快，涂好以后用软纸和软布轻轻擦一遍，炭粉既牢固又均匀。也可以在稿子背后直接涂上炭笔粉，但不要涂得过深，以免弄赃板面。用这种复写纸印出的痕迹，在烫完画以后很
容易用橡皮擦去。把画稿与三合板对好，用夹子把画稿一侧夹住，防止移动。用硬铅笔沿着画稿的轮廓和结构拓印。不需要很细致的描绘，只表示出线的精确位置，注意不要有漏拓的地方。
⑤ 烙铁温度与运笔速度对色调的影响烫历虽没有五颜六色之分，象炭笔素描一样有五大色调。水墨画的五色是靠毛笔中含墨和水份的多少来决定。画炭笔素描，靠炭笔在纸上画的层次多少和用力大小决定色调深浅，层次越多、压力越大，色调越重，反之调调越轻。用烙铁烫画，可采用象炭笔素描那样反复熨烫，增加层次的办法来解决色调的深浅。还要靠运笔的速度和调节烙铁的温度等办法来表现不同深浅的色调。这也是烫画所独有技法。烙铁在恒温下工作，运笔速度快，所烫出的色调就浅；速度漫，色调就深。温度越高，速度越慢，烫出的色调就越深。温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。烫较大幅的画或写意山水、花鸟画，笔触较长，烙铁下去有回旋的余地。烫浅调子可用较快的速度，很少调节熔铁的温度。主要靠运笔速度，腕力的大小和增加层次的办法达到色调的深浅变化。
画幅很少，或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的。必须把烙铁的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烫，留出高光点。烫鼻部的高光时，把烙铁温度降到最低（烙铁在木板上放两、三秒钟才能把木板烫出淡淡的焦色，烘烫高光的周围留出高光。
高温快速法烫出的浅调子与低温慢速烫出的浅调子有质的区别。前者质地粗糙，后者质地细腻。因此还要根据画面的需要，烫出的远山和云雾色调柔和。用高温快速烘烫近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。
烙铁在变换温度时，有一个时间过程。如果频繁调节温度就会浪费时间。为了提高工作效率，可根据画面的需要，先用高温把较深色调烫完，再适当调节烙铁的温度烫中间色或浅色调，最后作统一调整。
⑥烙铁的运
用
火烙铁：将烙铁头在炉头里烧烤。凭烫画经验和感觉或在其它木板上试烫来测定其温度。因这种烙铁的温度变化很快，离开炉火就会降低温度。使用时间可先烫色调较深的部位，待温度降下来时，再烫色调较浅的部位。烙铁在炉火里烧烤，烙铁头容易粘上炉灰等异物，取出火炉时先在石板上快速擦几下再用。如在火炉里放一只盒，把烙铁头放在铁盒里一起烧，这样就可避免粘上炉灰而弄赃画面。
用火烙铁烫画的动作与姿式其它绘画方法有所不同。因火烙铁比较笨重，操作时离不开火炉。只有站立案或把画板放在地面，蹲下操作，才能运“笔”自如。烫画时的烟雾比较大，对人体有一定影响，故不宜坐着烫画。操作时，手握紧烙铁方能有力，下“笔”才准确。有时烫大面积的重色调，要双手紧握烙铁，两臂同时用力推拉，烫出的色调均匀，而且颜色油黑发亮。烫块画时，将扁平烙铁头平放在木板上，用臂力推拉。掌握好运烫的速度和用力的大小，可以烫出浓淡不同的色调。
把扁平烙铁头侧起或用蛇头状火烙铁，手臂同时操作，左右摇摆，进行推拉。有顿、有挫、有断、有续，可以烫出不同的色调，用火烙铁烫出的画，“笔画”奔放，线条流畅，气韵生动，具有中国写意画的艺术效果。
电烙铁：用电烙铁烫画，操作方法与火烙铁基本相似。功率较大的电烙铁比较重，可用钢筋做一铁勾子套在电烙铁外壳的前端，用左手协助操作。即能掌握烙铁的平稳又可帮助加力。用电烙铁的尖端或侧面在木板上进行推位，以动作的轻重、缓急烫出不同效果的线条。烘烫大面积淡色块，用较低温度的扁平烙铁慢慢烘烫。下笔时要轻、运笔时要稳、收笔时还要轻，这样烫出的色块两头虚，中间实。色块衔接处应自然不露痕迹。烫出的色块才能均匀。行笔时手握紧烙铁，中途不可停顿。否则就会提出黑色斑点，画面显得脏乱。烫深色块面时与用火烙铁的方法一样。要随时清除烙铁头上的污垢，否则烫出深黑色显得干涩无光，而且色调也不易烫均匀。
烫点子，一般都用普通电烙铁铁头或
蛇头状电烙铁头的尖端。因烙铁头不象毛笔那样柔软，能表现出丰富的点法。烫出的点子显得单调。在烫点时，手要不断变换角度，并掌握好烫每个点的不同时间和压力。这样烫出的点有大有小，有横点有竖点，其变化就丰富多了。
烫笔：电烫笔体积小巧，使用灵便，适用范围比较广。除作木板烫画外，还是纸烫画，布烫画和其它工艺烫画不可少的理想工具。使和电烫笔的方法是烫画的主要技法。初学烫画时，手中的工具还不能熟练掌握，可在碎板头上作基本练习，要做到五点：
Ａ掌握执笔的方法。
Ｂ了解烫画的功能。
Ｃ在木板或纸上烫出各种均匀的色调。
Ｄ用烫笔在木板任意加深或消除木板的纹络，并显得自然而不露痕迹。
Ｅ熟练地掌握烫笔温度和运笔速度对色调的影响。
电烫笔的执法与铅笔、钢笔等执法基本相似。用大拇指和食指夹住烫笔柄两侧，中指在下方托住烫笔柄。因为烙铁温度很高，烙铁杆就相应的增长。手离烫头距离远、执烫笔时不得不悬起腕，这是与钢笔的执法有所区别的地方。用钢笔或铅笔写字画画，手指或手碗的运作变化不多。使用烫笔作画时，由于表现的需要，手指和手腕需要不停地变化动作，以求得烙痕不同的点线效果。烫笔与毛笔的使用方法有很多相似之处，我们应当把前人的绘画经验融合到烫画的技法中去。
毛笔的笔锋是软的，烫笔头是硬的，它们在运笔的时候，都有顺笔、逆笔和顿、挫、转、折等笔法之说，表现出笔痕与烙痕效果有相似之处，但在运笔时，笔头的各自形态是一样的。毛笔划出的顺、逆笔效果有质感的差别，而烫笔烫出的顺、逆笔效果没有质感的差别，只是靠运笔方向不同的烙痕表现不同的质感。
就烫笔头的不同部位而言，可分平锋、边锋、尖锋和烫笔头根部等，各自发挥不同的作用。平锋——烫笔头底部较平的宽面，一般用来烫宽的线、块面或各种点。烫笔头纵着运用烫出的线圆润而流畅；横着运用烫出的线则方而枯涩。用平锋烫点，因手腕用力的不同可烫出大小、虚实不同的点。腕越低，
用力越大，烫出的点越大，速度慢，时间长，点子就重。反之点就小，色调就轻。将笔头用力向下按，前锋部分用力大就实，后锋部分因用力小就虚。笔头是长圆形的，用通常握笔法可以烫竖点手腕一转，笔头横过来可以烫横点面是点的扩大，如用烫笔平锋可一笔烫出一个面（较大的点）。有些面则是点或线的组合。用烫笔平锋表现的块面，就象用炭笔画素描那样一笔笔排列短线，一层层往上加深色调，直到适中为止。用这种方法可烫明暗素描肖像，尤其更适合在纸上烫素描肖像。这是烫画中较难的技法。有些人用烫笔表现大面积的色调会感到吃力。烫出色调深浅不均，又脏又乱，就象不会用炭笔画素描一样。其原因：一是对烫笔性能不熟，手执烫笔还不稳，烫出的点必然麻麻点点：二是没有掌握烫笔的运笔方法。色块要烫均匀，关键在起笔和收笔的动作。起笔（落笔）不猛，中途行笔手要稳重有力。收笔（提笔）要轻。烫出的烙痕是中间实两头虚。笔笔组合衔接，好就能烫出大面积人的色块。
假如用慢动作分析烫笔头的运动，就象飞机在跑道上起飞或降落一；笔头轻轻地逐渐下落，再轻轻地提起，呈弧线形，是正确的运笔方法落笔重，行笔不稳，时有停顿，烫出的烙痕砂实或中间有滞笔，笔笔衔接不自然，组成色块就显得污浊，是错误的运笔方法。
边锋——烫笔头较窄的两个侧面，多用来烫线条或表现皱法，也用它烫各种长点。烫线条多用烫笔头左侧边锋，将笔头侧起在木板上推拉就可烫线，因笔头侧起的角度不同，可以烫出各种粗细不同的线。侧的角度小，烫出来的线条粗，侧的角度大，烫出的线条就细。用这种方法表现出来皱线，两头尖，色调深，线条流畅。
表现岩石的斧劈皱、马牙皴、刮铁皱等多用烫笔的边锋。用边锋还可以表现松针，竹叶等较长的点。皱法和点法，即可用左边锋，也可用右边锋。尖端——离电炉丝最远的笔尖部。笔尖虽小，功能齐全，多用它表现物体的细部可烫较细的线或点种点。运用烫笔的尖端时，手腕要悬起，使笔杆再垂直些。烫笔尖
接触板面积越小，所烫出的点越小线越细。用烫笔尖如鸡啄米一样可烫出又圆又小的点，笔尖稍侧便可烫出小点。再将笔头侧起与木板成９０°角，用笔尖侧面烫出的线条更加纤细。笔头根部——离电炉丝较近的烫笔头部位。用它点烫有棱的点，方中带圆，变化丰富。执笔的方法与用笔尖的方法相反用枕腕法，将肘臂平放桌上，手执烫笔，笔杆倾斜，用烫笔头的根部点烫。这部分是烫笔头温度最高的。还可同时利用一部分电炉丝的热能直接进行烘烤，将木板点燃，其火焰又将木板烤糊，烫出一种中间实黑，四周虚，毛茸茸效果的点子。就使烫笔动作而言，可分为推笔、拉笔、提笔、按笔、转笔、折笔、顿笔、挫笔，皱皮和擦笔等。以手指和手腕的活动可以烫出较短的线：手臂悬空，运笔自如，以大臂带动小臂就可以烫出流畅而生动的长线。同时用腕力和手指不断变换动作，使笔头时起时伏，时侧、时正，动作时快、时慢或运笔时突然停顿、转折、烫出的线苍劲有力，流畅而富于变化。指、腕、臂三部分行动必须协调一致，紧密配合，才能发挥它们的作用。推、拉——不管用平锋或是边锋，行笔方向通常都是横画由左向右，竖画由上而下。用大臂带动小臂和手腕托着烫笔头向后、向下运行为拉笔，也叫顺笔；向上面推着烙铁运行为推笔，也叫逆笔。
提、按——在运笔过程中，将烫笔头轻轻提起与木板的接触面由宽变窄，烫出的线要由粗变细，色调由深变浅，此法为提笔；将提起的烫笔头轻轻按下，使烫笔头与木板的接触面由窄变宽，烫出的线条由细变粗，色调也由浅变深，此法为按笔。
转、折——在行笔过程中，笔头要转换方向，不停笔所烫成的弧线为转笔；稍停笔造成一定角度的折线为折笔。
顿、挫——手指和腕部在行笔过程中需要暂停，但不马上提笔，烫出一种外凸的线条，这就是顿笔；行笔较快，突然停止并往回重推一下，便产生挫笔。
皴、擦——皴笔可表现一定质感的体面，多用各种短线排列，如同素描画法。皴笔多用边锋和烫笔的尖端，擦笔多用平锋。运
笔同前面谈过的用平锋烫面方法。
用烫笔划直线，可借助非磁性的金属直尺，如铜尺、铝尺等。如果钢尺、铁尺划直尺，烫笔头在工作时带有一定的磁场，会吸引钢尺而运笔不灵活。但铜尺和铝尺连续用时间长了，尺子会吸热而烫手，使用也不方便。木尺和塑料尺会被烫笔头烧坏。最好的办法是：以戒尺比好，用铁笔（刻蜡纸用）在木板上先划出深沟（软木板可用硬铅笔，硬木板可用小刀），再用烙铁或烫笔沿着划出的深沟烫。手握紧烫笔，精力集中，用烫笔的边锋沿深沟从上往下慢慢推着烫或从上往下拉着烫笔头熨烫。只要用力一致，烫出的线条就会均称笔直。烫较宽的线条，可用上述方法先划出线条两侧的双沟，视线条的宽窄，调整烫笔头平面与木板的角度，用边锋先把两条沟线沿里边烫一遍，然后再用填补法进行补烫。用这种方法可表现工笔山水画中的亭、台、楼、阁或画边的装饰。
表现灰色调里又细双白的线，可事先用小刀背面的尖或铁笔在木板上划出深印，再用扁平烙铁轻轻熨烫。板面烫成一片焦色，被划下去的深印处因烫不着，自然会留下木板原色，形成白色线条。这种方法适用于在中色调或浅色调里留白线，而在深黑色调子里就不能用此方法了。利用锋利的刀尖在烫过的深黑色木板刮去炭质，露出白色木质，就可表现深色调里的白线，并可刮出极细的白线。刮的时候要准确有力，恰到好处，力求一次成功。