木匾、木牌书法烙字
火烙铁、电烙铁、纹样工具、平刨、锯、挂勾、丝绳、装饰木线条、砂纸、颜料、清漆。
２、书法烙字牌匾制作工艺：
工艺流程：选材——设计——拓稿——烙字——题款——罩漆选材——木板烙字是以各种木板、竹板为材料进行创作。常用的还有胶合板、水曲柳板、菲律宾胶合板还有用毛竹片、股竹片，牛角等进行烙制书法作品，烙制书法匾牌用黄杨木、冬青木为上好材料，一般以楠木、杨木做的三层胶合板烙制书法作品较好，因其色泽洁白，木质细腻纹理不太明显；适合多种题材书法，总之洛制书法作品总的要求是：选用干燥、无裂痕、木纹细腻美观、平滑白净、疤痕少而不明显，适合多种题材书法，总之烙制材料色泽较一致的为好。
木板加工——选好的木板或胶合板质地特别粗糙或陈旧，可以用光刨光整平。新旧板可以用砂纸或砂布打磨光滑，打磨时应顺着木纹的方向打磨，不能横向砂，也不能转圈乱砂一气，如果横向或是无规律地乱砂，会在木板上留下横七竖八的划痕，很难再把它砂掉。打磨木板可以手持砂布直接砂，也可以将砂纸或纱布包在一块平整光滑的木块上打磨，砂起来速度快而且还很省力。
设计拓稿——如果是要创造书法、对联、吊匾、挂牌或名人题词等，首先将作品复印出样稿，然后再把稿子拓到板上，或复写在木板上，另一种方法是用中华牌速写铅笔在白纸上均匀地涂上铅粉，用它来代替复写纸比较理想，涂好以后用较软布或软纸轻轻擦一遍，炭粉既牢固又均匀将字的痕迹复印出来。烙字完成后，痕迹很容易被橡皮擦去，其操作方法是把字稿与板对好，用夹子把字稿连用同木板夹住，防止移动，用硬铅笔沿着字稿轮廓和结构拓印，不需很细致的描绘，只要能精确的把一条表示出来就行了，注意不要有拓漏的地方。
另外，如果原稿需要放大或缩小时，要完成放大或缩小后才能复印出样稿，再复印在木板上或拓印在木板上。
放大缩小的方法较多，有复印机、投影机、放大尺等工具设备进行缩放，
也有传统的九宫格法手工缩放。放大、缩小最快最好的办法是在有复印机的条件下进行放大缩小；如果原件图文超过复印机的有效复印面积下要求放大与缩小，那么我们可采分部放大或缩小，如放大×值，我们可以把原稿划上方格，把每一方格按统一放大一次，然后，再按方格线统一贴起来，就可达到无穷放大的目的。如果把很大的原稿缩小，同样可以把原稿打上方格，进行每格的缩小，最后把方格拼起来。所以，按此方法再大的原稿都能在复印机上进行缩小。再小的原稿又能在复印机上进行超面积的放大。没有复印机的放大方法是把一个铁桶（直径约２０～３０ｃｍ），内底上装上一盏２００Ｗ的灯泡，把原稿的毛笔小字用两块玻璃夹起来，在铁桶的光口上固定，然后投影在墙上，用图钉在墙上钉上一张大的白纸，把所投影放大的影子用铜笔描绘下来即可。烙字——烙制书法字，首先要了解和掌握运用火烙铁和电烙笔烙字的基本技法，以及烙字的手法，因为用火烙铁烙字的运用与姿式跟其它绘画方法不一样，因火烙铁比较重，操作时不能离开火炉，只有站在案旁，把字板放在地上，蹲下操作才能运“笔”自如。另外烙字时烟雾较大，对人有一定影响，故不宜坐着烙字。操作时手握紧烙铁方能有力，下“笔”才准确，要双手握紧烙铁，两臂同时用力推拉，烙出的字色调才均匀，而且颜色油黑发亮。掌握好运烙的速度和用力大小，可以烙出浓淡不同的色调，把扁平烙铁头侧起或用蛇头状火烙铁，手臂同时操作，左右摇摆进行推拉，有顿、有挫、有断、有续，可以烙出不同质感的线条。初学习烙字时，工具还不能熟练掌握，可在碎板头上作基本练习。要做以下五点：
Ａ、掌握执笔方法；
Ｂ、了解烙字功能；
Ｃ、在木板上或纸上烙出各种均匀的色调；
Ｄ、用烙笔任意加深或消除木板的纹络，并显得自然不露痕迹；
Ｅ、熟练地掌握烙笔的温度和运笔速度、力度对色调的影响。
电烙笔执笔的方法与铅笔、钢笔执法基本相同，用大拇指和食指夹住烙笔柄两
侧，中指在下方托住烙笔；因为烙铁头温度很高，烙铁杆就相应加长，手离烙头距离远执烙笔时不得不悬起腕。在木板上烙字不同于用毛笔在纸上写字，用“笔”不同了，“纸”也变了，写字的技巧也要转变。根据字的大小来决定烙字的方法，而且烙字的工具最好是电烫笔。下面将分别介绍电烙笔的运用运作法烙字的方法及运用：
电烙笔运用技法：
毛笔的笔锋是软的，烫笔头是硬的，它们在运笔的时候，都有顺笔、逆笔和顿、挫、转、折等笔法之说，表现出的笔痕与烙痕效果有相似之处，但在运笔时，笔头的各自形态是不一样的。毛笔划出的顺、逆笔效果有质感的差别，而烫笔烫出的顺、逆笔效果没有质感的差别，只是靠运笔方向不同的烙痕表现不同的质感。就烫笔头的不同部位而言，可分平锋、边锋、尖锋的烫笔头根部等，各自发挥不同的作用。
① 平锋——烫笔头底部较平的宽面，一般用来烫较宽的线、块面或各种点。烫笔头纵着运用烫出圆润而流畅；横着运用烫出的线则方面枯涩。用平锋烫点，因手腕用力不同可烫出大小，虚实不同的点，腕越低，用力越大，烫出的点越大，速度慢，时间长，点子就重。反之点子就小，色调就轻。将笔头用力向下按，前锋部分因用力大就实后锋部分因用力小就虚。
笔头是长圆形的，用通常握笔法可以烫坚点。手腕一转，笔头横过来可以烫横点。面是点的扩大〓如用烫笔平锋可一笔烫出一个面（较大的点），有些面则是点或线的组合，用烫笔平锋表现大的块面，就象炭笔画素描那样一笔笔排列，一层层往上加深色调，直到适中为止。
有些人用烫笔表现色调时会感到吃力。烫出色调深浅不均，又脏又乱，就象不会用炭画素描一样。其原因：一是对烫笔性能不熟，手执烫笔还不稳，烫出的点必是麻麻点点，二是没有掌握烫笔的运笔方法。色块要烫均匀，关键在起笔和收笔的动作。起笔（落笔）不猛；中途行笔手要稳重有力。收笔（提笔）要轻。烫出的烙痕是中间实两头虚。笔笔组合衔接的好，就能烫出大面积均匀的色
块。
假如用慢动作分析烫笔头的运动，就象飞机在跑道上或降落一样，笔头轻轻地逐渐下落，再轻轻地提起，呈弧线形，是正确的运笔方法。落笔重，行笔不稳，时有停顿，烫出的烙痕两头实或中间的滞笔，笔笔衔接不自然，组面色块就显得污浊，是错误的运笔方法。②边锋——烫笔头较窄的两个侧面，多用来烫线条或表现皱法，也用它烫各种长点。
烫线条多用烫头左侧边锋，将笔头侧起在板上推拉就可烫线，因笔头侧起角度不同，可以烫出各种粗细不同的线。侧的角度小，烫出来的线条粗，侧有角度大，要出的线就细。用这方法表现出来的线，两头尖，色调深，线条流畅。表现岩石的斧皱、马牙皱、刮铁皱等多用烫笔的边锋。用边锋还可以表现松针，竹叶等较长的点。皱法和点法，即可用左边锋，也可用右边锋。③尖端——离电炉丝最远的笔尖部。笔尖虽小，功能齐全，多用它表现物体的细部。可烫较细的线或各种点。运用烫笔的尖端时，手腕要悬起，使笔杆再垂直些。烫笔尖接触板的面积越小，所烫出的点越小线越细。用烫笔尖如鸡啄米一样可烫出又圆又小的点，笔尖稍侧便可烫出小长点。再将笔头侧起与木板成９０°角，用笔尖侧面烫出的线条更加纤细。④笔头根部——离电炉丝较近的烫笔部部位，用它点烫有棱角的点，方中带圆变化丰富。执笔的方法与用笔尖的方法相反。用枕腕法，将肝臂平放桌上，手执烫笔，笔杆倾斜，用烫笔的根部点烫。这部分是烫笔温度最高的，还可同时利用一部分电炉丝的热能直接进行烘烤，将木板点燃，其火焰将木板烤糊，烫出一种中间实黑，四周虚，毛茸茸的效果的点子。。
就用烫笔的动作而言，可分为推笔、拉笔、提笔、按笔、转笔、折笔、顿笔、笔、皱笔和擦笔等。
以手指和手腕的活动可以烫出较短的线；手壁悬空，运笔自如，以大臂带动小臂就可以烫出流畅而生动的长线。同时用腕力和手提不断交换动作，使笔头时起时伏，时侧、时正，动作时快，时慢或运笔进突然停顿、转折，烫出的线苍动有力，流畅而富于
变化。指、腕、臂三部分的行动必须协调一致，紧密配合，才能发挥它们的作用。推、拉——不管用平锋或边锋，行笔方向通常都是横画由左向右，竖画由上而下。用大臂带动小臂和手臂托着烫笔头向后、向下运行为拉笔，也叫顺笔，向上面推着烙铁运行为推笔，也叫逆笔。
提、按——在运行过程中，将烫笔头轻轻提起与木板的接触而由宽变窄，烫出的线条由粗变细，色调由深变浅，此法为提笔，将提起的烫笔头轻轻按下，使烫笔头与木板的接触面由窄变宽，烫出的线条由细变粗，色调也由浅变深，此法为按笔。
转、折——在行笔过程中，笔头要转换方向，不停笔所烫成的弧线为转笔；稍停笔造成一定角度的折线为折笔。
顿、挫——手指和腕部在行笔过程中需暂停，但不马上提笔，烫出一种外凸的线条，这就是顿笔；行笔较快，突然停止并往回重推一下，便产生挫笔。
皱、擦——皱笔可表现一定的质感的体面，多用各种短线排列，如同素描画法、皱笔多用边锋和烫笔的尖端，擦笔多用平锋。运笔同前面谈过的用平锋烫面方法。
用烫笔划直线，可借助非磁性的金属直尺，如铜尺、铝尺等。如果钢尺、铁尺划直尺，烫笔头在工作时带有一定的磁场，会吸引钢尺而运笔不灵活。但铜尺和铝尺连续用时间长了，尺子会吸热而烫手，使用也不方便。木尺和塑料尺会被烫笔头烧坏。最好的办法是：以戒尺比较好，用铁笔（刻蜡纸用的）在木板上先划出深沟（软木板可用硬铅笔，硬木板可用小刀），再用烙铁或烫笔沿着划出的深沟烫。手握紧烫笔，精力集中，用烫笔的边锋沿深沟从下往上慢慢推着烫或从上往下拉着烫笔熨烫。只要用力一致，烫出的线条就会均称笔直。
烫较宽的线条，可用上述方法先划出线条两侧的双沟，视线条宽窄，调整烫笔头平面与木板的角度，用边锋先把两条沟线沿里边烫一遍，然后再用填补法进行补烫。
烙字的方法及运用：
用电烫笔一笔划的字叫单笔字。电烫笔一笔表现不出来的，需要反复勾描笔划烫成的字叫复笔字。
单
笔字烫法
烫极小的字，执笔方法和用钢笔、铅笔一样，手腕可悬可枕，靠手指动作运笔。笔管（烙铁柄）比用钢笔稍微垂直一些，也就是用烫笔头尖锋烫。
因烫笔头坚硬，不象毛笔那样运用自如。烫稍大些的字就要悬腕、悬肘、靠指、腕、肘的谐调动动作来指挥烙铁的运转。如顿、挫、转、折等笔法。
下面介绍用烫笔烫楷书基本笔画的方法。
点：电烫笔尖着板后，慢速顿笔，然后笔根渐渐抬起，提笔，点则烫成。这是烫秀般圆点、长点或方点。挑锋时，由于腕的转动使笔头变成尖侧锋挑出锐利的锋尖。无论横点、竖点都是由手腕的运用使烫笔头变换了方向而烫出的。
横：用平锋或边锋先向右烫，然后向右拉笔，笔杆向右倾斜、顿笔，轻轻提起，运用时笔标始终向右倾斜。（用毛笔写字，行笔开始就逐渐采取逆热。如横划向右行采取拖笔法，这在毛笔书法是禁用的。笔头叙度的大小决定着笔划的粗细。斜度大笔划粗。斜度小笔划细。因此在烫横划或竖划时，灵活掌握笔的倾斜度，以达到笔划的粗细变化。
竖：笔头着板后，用平稀或边锋顺笔慢慢向下运行。初下笔用力重按，末端逐渐抬起笔杆，然后轻轻提笔，使笔划由粗变细，形如悬针。另外，在运笔时，让笔头逐渐倾斜，由平锋变边锋，也可得悬针效果。烫垂露笔划，笔头运到坚划的末端，笔头停顿一下再提起，末端呈圆形，如欲垂掉的露珠。
撇：笔头着板后，向左下方运行，逐渐用力按笔，再转笔用尖侧锋逆行，后回笔收拾。
捺：用笔头的尖侧锋向左上方先逆行，然后回笔，逐渐用平锋顺笔向右下行笔。捺脚处用力按笔，顿一下再改用边锋，提笔则成。
横折：在横画的转折处要顿一下笔，然后用腕转笔势成纵向，再按照竖划方法行笔。
竖勾：烫竖划到转折处时，笔锋停顿一下使烫笔平锋为头侧锋，向左逆笔一挑。再回笔收拾。
电烫笔最适合烫篆书、楷书和隶书体，如果掌握好，也可烫出行草书的神韵。掌握烫笔要有笔力，力量足，笔画筋骨丰满。力量不足，有时容易滑笔。（滑笔就
是因握笔无力，烙铁头受木纹的影响不听使唤，往两边跑，线条烫不直，笔画烫不准。）所谓临足一定是用力往木反上腮烙铁，那样就会笔锋运转不灵，死板呆滞。力量足是把全身的力量通过手臂传到拇指上运到笔端。稳操烙铁，得心应手。无论运笔快慢、轻重、缓急、笔的内含力量不可少。
用烫笔烫字一般比用毛笔写字慢得多，要求象毛笔那样近洒自如是不可能的。为了烫出毛笔字的丰姿神韵，运笔时也要注意轻重、缓急之分，笔划才能生动活泼。行笔快能得势，形随势变，变则生奇。慢能周祥，点画坚浑，体势稳健。
烫草书字体，要做到笔意连贯一气呵成。与点划之间的唤带联系，要细如游丝。烫牵丝时，较粗的地方用边锋、较细的的地方用尖侧锋，把笔尖翻过来就可烫最细的牵丝。笔划的飞白，断断续续，用翻过来的笔尖锋一点烫。点划间的牵丝时有中断，但笔断而意连，不能烫成毫无联系的两笔。
用毛笔写字不能描，这是历来的规矩。用烫笔烫字有它的局限性，如果也不描，那样烫出的字就不会完美。不完美的字经过加工整理，可与毛笔书写的相媲美。但描字必须描各高妙，不露痕迹。
复笔字的烫法
单独悬挂的书法，除前后落款，字体较小，主本字都较大。烫大字的方法不同于烫题款小字。犹如刻碑贴，先用毛笔写在纸上，然后再把字的笔划轮廊拓到木板上。也可用毛笔醮极淡的墨汁或赭石色直接书写在木板上。然后用烫笔的边锋沿着笔画内侧的边缘烫去。较粗的笔画烫完两边以后，笔画中间还留有空白，再用烫笔平锋进行填补修整。以求完美。烫好的笔划，要求平滑（中间微凸，漆黑发亮。烫较细的笔划，有时用平锋的尖端，有时用边锋。把笔划烫完，中间不留棕色调就行了。烫极细的牵丝，不但用边锋，还要用尖锋。
烫字要忠于原作，和写字一样照字的笔划顺烫。不能走形，不能把字烫得臃肿无力。注意笔划的整体结构。如笔划的交叉处，上下。左右能够贯通。
适当掌握笔的温度。温度太高，木质的油性容易发挥，烫出的字就干涩，无光
亮。木质被烫酥脆容易脱落，而且也不易烫黑。温度过低就不能“入木三分”，只表面一层黑色，时间一长也就褪色。随时清除笔头上的污秽，防止滞锋。保持笔头清洁光滑，烫出的字才笔划流畅，色泽油黑发亮。在室内悬挂多年不褪争的为上乘之作。木板烙字书法装裱——木板烙字的表裱形式多种多样，不拘一格，因木板的色调均与烙痕的糊色均为暖色一般可选用色调淡雅为宜，用装饰木线做成框架对书法作品进行装裱，也可以仿制红木框进行装饰使作品显得古色古香之韵味，还可以用装饰壁纸进行装裱其效果古朴典雅、别致、既省工又省经济，还不怕灰蚀陈旧后还可以洗涤如新，最后还要装上挂勾或衬座，便于悬挂。加工出的作品还得讲究章法，为了求得更好的效果，还得在作品上烙出富有金石韵味的印章，并填充朱砂色使作品显得更为古色古香。